“这个手艺只有天台才有★，现在四十岁以下的已经没有人会这个手艺了，不能就这么失传了，我们希望以传帮带的形式把它传承下去★。★”汤智欧说★。

　　袁相华决心继承父辈衣钵时，父亲就告诉他★，要学就学“一根藤★”工艺★。“他告诉我，你要是学会了★“一根藤★”★，其他木匠活都不是问题★。”袁相华回忆说。

　　★“所以，不是一般木匠能做到的，他除了要求扎实的（木工）基本功之外，还要求有绘画方面的艺术天赋和一定的创造力。”汤智欧说★。

　　袁相华的工作台上是将要成型的一副木屏风，上面图案首尾相连自成一体，复杂而又精巧。

　　已经67岁的老艺人汤智欧评价说，榫卯结构千变万化，无穷无尽，背后是高超的木工技艺支撑★，同时还有极高的艺术价值。

　　但几个人心里始终没有放下“一根藤”。2010年，天台山和合人间文化园成立，着手收藏一根藤精品，并设立“一根藤艺术馆★”★。2013年，馆长沈中明邀请几位老艺人出山★，后者欣然应允★。

　　所谓榫卯结构★，正是古代中国建筑、家具及其它器械的一种主要结构方式★，它是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式。凸出部分叫榫，凹进部分叫卯。

　　因为一根藤是由数百甚至上千小木条拼接而成，每一个榫卯结构都必须高度精密★。★“只要有一个（榫卯）出现误差，哪怕1毫米，都不行。★”袁相华说★。

　　这就是流行江南的“一根藤”，又称“和合藤”★、“万年藤★”，俗称“天台软条”★。它由许多小木条，通过榫卯拼接、回环穿插，盘曲成首尾相连的吉祥图案，其造型酷似生生不息、连绵不断的山间野藤★，★“一根藤★”正由此而得名。

　　年轻时代★，像汤智欧、袁相华这样的一根藤艺人还能依靠这一手艺生活★。★“那时候，大部分人都是请人到家里打家具，有的大户人家讲究，壁挂★、屏风这样的家具，还有木门窗的建筑构件都用一根藤。”汤智欧说★。

　　更关键的是要能耐得住寂寞，“一根藤”从最开始的画图、选材到制作加工★，动辄数月★。袁相华说，他独立完成的第一件★“一根藤★”作品是一套八仙桌★、太师椅和条案的组合家具，花费了整整半年时间。

　　除了榫卯结构的变化多端★，“一根藤”还需要经过打样★、取材★、落墨等26道工序，方能成品★。

　　作为独具天台特色的传统技艺★，“一根藤★”有广泛的实用性、装饰性★，在祠堂庙宇的堂门★、木扇窗、佛龛，大户人家的木门窗、雀替★、屏风，木床的水口、前檐等都有应用。

　　但后来，随着现代组合家具的兴起，费时费力成本又高的★“一根藤”日渐式微★，木匠们纷纷转行。

　　袁相华做了好多年家具★，汤智欧则以木雕为生，汤智欧的徒弟褚定江辗转进入了深圳一家外资家具公司★。

　　尤其是它精美的制作和艺术价值，深受文人雅士的喜爱，一直到上世纪六七十年代★，“一根藤”仍然是很多大户人家装点门面、置办家具的首选★。

　　钢丝锯是特制的，成弓形，方便操作。“一般的锯不行★，只有这种锯才能在锯木时保持一定的弧度。”他说。

　　18岁学习木艺的袁相华出生在一个木匠家庭★，他父亲就干了一辈子木工，主要侧重于雕刻★。

　　他说★，制作★“一根藤” 非常讲究★。 “一根藤”制作又称★“软藤拷条”，它的核心技艺，就是多样化的榫卯结构。有夹角榫★、半夹角榫、方夹角榫、平肩榫等近20余种★，堪称中国榫卯结构之大全。

　　他们希望能够重新复兴这一传统工艺。目前，文化园中有两个35岁上下的年轻人在学习“一根藤”技艺★。

　　（记者 李绍飞 冯思谣）在一个上百平方米的平房里，拉锯声、锤子声、手动刨子声此起彼伏，宛如一首节奏欢快的交响曲。

　　但是★，随着现代社会机器化作业以及板材家具的流行，这项传统木工技艺日渐式微，面临失传的危险。老艺人汤智欧告诉记者★，目前，有能力制作一根藤的木工屈指可数★，而且老化严重★，基本都是50岁以上的人。

　　这里是天台山和合人间文化园的工作车间，51岁的木匠袁相华正在用钢丝锯锯木★，木块很短，只有二三厘米★，弯成了圆角型。